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A"好(💅)久没看到这么(🐻)温馨的片子了(🎄)，淡淡的青春，有(🕢)那么个男孩，清(💰)澈单纯的眼神(㊙)，傻傻的坏坏的(🦓)开朗的(🌕)笑，有那(🏭)么个女(🎅)孩，迷茫着努力(🏍)想要看清自己(⏩)。那年夏天，下午(🌥)三点的阳光，不(🔖)会再来了。。。喜欢(🍜)那句：(🔚)吃饱回(💘)家了。。。"

A"为什(🧘)么在《秘语十七小(👠)时》中微妙的关系(🕓)描绘和《郎在对门(❗)唱山歌》中的跟随(👣)长镜在此完全失(💕)效了(👪)呢？我觉得(🗼)其一(😞)，人物的活动(🎫)范围(🕰)没有边界。章(🙌)明的(❇)人物关系展开比(🌰)较接近于荒诞派(💒)戏剧，为了让人物(🛵)充分对撞，必定要(🔉)设定一个边界，如(💟)《巫山(🌞)云雨》中的瞭(🥣)望站(🤝)，《秘语》中的峡(🍟)谷。其(🦖)二，景深调度(🥀)与视(💍)点镜头过分强调(📞)“观察”，而失却了在(📯)同一场景中发展(📱)多人关系的可能(💖)性，即无法通过某(🌲)人物的视点去嘲(🐆)讽他(⤴)人，嘲讽是属(😤)于导(😘)演的。视点转(🍭)换也(📼)过于频繁。其(🍡)三，麦(🔍)高芬《黑暗传》过于(🚙)模糊，它可以是葬(🍳)礼真唱，也可以是(⏪)请人演唱，甚至还(🔴)有很多变体。所以(🗺)最后《黑暗传》出现(🐯)的时(🚹)候只是背景(🛸)音乐(🧦)和字幕而已(🆕)，因为(🌮)它的场面无(🎧)法唤(🙆)起回归感。纵向运(🕤)动是一个阳性的(🍒)运动，所以当后段(♟)镜头行进时，丁的(⏺)角色几乎消失了(💝)。最后(⭕)一镜纵向镜(🥧)头借(🧞)王的视角转(🌂)侧向(⛔)，最后停住，或(🌡)许是(💦)变化的开始"

A超(🎬)级喜欢！新浪潮精神就是Girl Power呀(🍻)！摄影和(🌺)脑洞太(🥙)棒啦

A"最后一句台词(❕)值一星(😽)"

A"为(🔁)中国军人，特(🔝)别(🗃)是女军人点(🥜)个赞👍🏻"