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A"第一次(🕜)知道是这种(🧝)声优构成(🤧)，囧rz到死…(🖕)…"

A可能(⏳)是已经走过了那段青(📼)葱岁月(🔢) 现在看来没有(🕧)多少震(🚭)撼 只是(📞)喜欢陈柏霖 那(🚷)时的张(🍤)志豪真是年轻又瘦瘦(🌰)的

A"为什么在(💃)《秘语十七小(🧠)时》中(🐂)微妙的关系(🆖)描绘(🗺)和《郎在对门(🏹)唱山歌》中的跟随(🕎)长镜在此(🚰)完全失(🚟)效了呢？(🎲)我觉得(🔝)其一，人物(🤯)的活动范围没有(👕)边界。章明的人物(🍑)关系展开比较接(🌠)近于荒诞派(🎱)戏剧(🥓)，为了让人物(👟)充分对撞，必定要(⛅)设定一个边界，如(🍙)《巫山云雨(💍)》中的瞭(🎓)望站，《秘语(⛑)》中的峡(⏱)谷。其二，景(🔅)深调度与视点镜(👍)头过分强调“观察(💓)”，而失却了在(⚪)同一(🐾)场景中发展(😀)多人(💢)关系的可能(🗻)性，即无法通过某(🦗)人物的视点去嘲(🕢)讽他人，嘲(🔓)讽是属(♟)于导演的(🔪)。视点转换也过于(🌰)频繁。其三，麦高芬(👽)《黑暗传》过于模糊(👒)，它可以是葬(🍞)礼真(🌞)唱，也可以是(🍂)请人演唱，甚至还(😦)有很多变体。所以(💛)最后《黑暗(🏵)传》出现(🔌)的时候只(🛂)是背景(👥)音乐和字(📪)幕而已，因为它的(👀)场面无法唤起回(⏭)归感。纵向运动是(😹)一个阳性的(🖕)运动(🌺)，所以当后段(🍽)镜头行进时，丁的(💝)角色几乎消失了(✖)。最后一镜(🕷)纵向镜(😗)头借王的(🕧)视角转侧向，最后(🔫)停住，或许是变化(🏚)的开始"

AIP无力(📆)

A"三(🎴)星半"