首页 / 苏东坡与杭州的故事

A"为什么在《秘(💥)语十七小时》中微(🚴)妙的关系描绘和(😂)《郎在对门(💷)唱山歌(😪)》中的跟随(✔)长镜在(🙅)此完全失(〰)效了呢？我觉得(🧀)其一，人物的(❤)活动(💹)范围没有边(🤛)界。章(⌛)明的人物关(🛡)系展开比较接近(📍)于荒诞派戏剧，为(🛫)了让人物充分对(🐥)撞，必定要(🏭)设定一(📒)个边界，如(😮)《巫山云(😱)雨》中的瞭(📂)望站，《秘语》中的峡(🌨)谷。其二，景深(⛹)调度(🦀)与视点镜头(🔦)过分强调“观察”，而(❌)失却了在同一场(🐎)景中发展多人关(🦇)系的可能性，即无(🚌)法通过某(🍮)人物的(🏕)视点去嘲(🔜)讽他人，嘲讽是属(🍑)于导演的。视(📮)点转(⛷)换也过于频(🔃)繁。其(🌮)三，麦高芬《黑(🍌)暗传》过于模糊，它(👺)可以是葬礼真唱(🐪)，也可以是请人演(💼)唱，甚至还(🅿)有很多(♊)变体。所以(🤾)最后《黑(🏴)暗传》出现(😵)的时候只是背景(🥠)音乐和字幕(👷)而已(🉐)，因为它的场(🔰)面无法唤起回归(💫)感。纵向运动是一(🐖)个阳性的运动，所(🏚)以当后段镜头行(😤)进时，丁的(🏏)角色几(📤)乎消失了(🗒)。最后一镜纵向镜(🎆)头借王的视角转(🙃)侧向，最后停(👆)住，或(🚮)许是变化的(😕)开始"