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A要(🐝)说也算中规(🚾)中矩，还凑合(🔧)，但是(✝)无亮点，没有(👩)一丝打动偶(♋)。偶看了三次(🉐)才看完，咳。

A"为什(🐞)么在《秘语十七小(🕚)时》中微妙的关系(😆)描绘和《郎在(🌶)对门(🚮)唱山歌》中的(🗑)跟随长镜在此完(👼)全失效了呢？我(💝)觉得其一(👝)，人物的(😢)活动范围(🚐)没有边(🤖)界。章明的(✖)人物关系展开比(👱)较接近于荒诞派(⚪)戏剧，为了让人物(👮)充分对撞，必(👳)定要(🐻)设定一个边(🚋)界，如《巫山云雨》中(⌚)的瞭望站，《秘语》中(😴)的峡谷。其(🦍)二，景深(🕹)调度与视(♿)点镜头(🚳)过分强调(🐅)“观察”，而失却了在(👗)同一场景中发展(🚰)多人关系的(⌚)可能(🚡)性，即无法通(🍶)过某(😄)人物的视点(📛)去嘲讽他人，嘲讽(➡)是属于导演的。视(🍉)点转换也(💌)过于频(💽)繁。其三，麦(📒)高芬《黑暗传》过于(🔋)模糊，它可以是葬(🍶)礼真唱，也可以是(💕)请人演唱，甚(🌥)至还(🧔)有很多变体(🎟)。所以最后《黑暗传(💦)》出现的时候只是(🚨)背景音乐(💧)和字幕(😞)而已，因为(⛵)它的场(🦊)面无法唤(🧡)起回归感。纵向运(🏻)动是一个阳性的(🗂)运动，所以当(🎺)后段(🗽)镜头行进时(♓)，丁的(👋)角色几乎消(🍛)失了。最后一镜纵(🎶)向镜头借王的视(➰)角转侧向(🦎)，最后停(🍣)住，或许是(🔵)变化的开始"

A够(⚽)雄性 够(🗾)悲壮 结(🤸)局一般(🛤)人看了都难以接受

A某年的澳洲(🅿)电影节(😸)

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